发布时间: 1/2/2026
关于钟楚曦抢C位事件所引发的舆论风暴，似乎正朝着一个无法控制的方向疾驰。短短几天内，网络上的声音已从最初单纯指责其“缺乏眼力见”，迅速升级为“封杀”、“退圈”等充满戾气的极端言论。令人始料未及的是，这本该是一个娱乐圈常见的八卦话题，如今却演变成了一场针对艺人个人品行的公开审判。
那么，处于舆论漩涡中心的钟楚曦，究竟是否真的罪大恶极？当网友们对她口诛笔伐时，内心真正宣泄的不满到底源于何处？
合照风波的始末还原
为了让不明真相的围观群众了解实情，我们先来梳理一下事件的经过。根据当晚的现场视频记录，在10月23日举行的VOGUE盛典大合影环节，钟楚曦因站位问题引发了争议。视频画面显示，当晚她身穿古董高定礼服，较早就占据了合影的核心区域。在此期间，看到文淇走过来时，她曾主动拉对方到自己身边，但文淇仅短暂亦步亦趋后便退至边缘，选择与秦海璐等前辈站在一起。
这一看似不起眼的小插曲，却悄然为后续的站位风波埋下了伏笔。
紧接着，VOGUE主编刘冲引导压轴嘉宾刘亦菲入场，并安排其站在钟楚曦的右侧，这进一步确立了该区域作为合影的视觉中心。此时，钟楚曦的左侧已依次站定了马思纯、周冬雨和张小斐。尽管钟楚曦曾做出抬手示意的谦让动作，但在左侧明明还有空位的情况下，她并没有实质性地向旁挪动脚步，导致中心区域变得异常拥挤。直到开场嘉宾杨幂抵达，古力娜扎主动侧身让出空隙，才让杨幂勉强挤进队伍。而在刘冲上前调整站位时，甚至不小心踩到了刘亦菲的裙摆，现场气氛一度显得颇为尴尬。
与前排中心区域的拥挤局促形成强烈反差的是，后排艺人的表现则显得从容淡定。宋茜、李沁一直自觉地站在人群后方，而原本与钟楚曦并排的龚俊也主动退到了后排。这些艺人的谦让行为，以及文淇、古力娜扎的灵活应对，被网友们广泛称赞为“有眼力见”。相比之下，钟楚曦因未能有效配合现场调度，被贴上了“抢C位”的标签，舆论讨伐声随之愈演愈烈。
事件发酵后，舆论场呈现出泾渭分明的两极分化。支持者主要基于三点为其辩解：首先，初始站位由主办方安排，艺人更多是配合；其次，钟楚曦身穿的1987年Nina Ricci古董礼服极为珍贵且贴合主题，其造型本身就体现了对盛典的尊重；再次，对比以往部分男艺人的类似举动，此次舆论对钟楚曦的攻击力度似乎隐含着某种性别双标。他们认为，考虑到礼服限制移动等客观原因，此事不应被过度解读和“上纲上线”。
然而，批评者的声浪无论在音量还是情绪上都更为猛烈。他们指出，在资历和现场应对上，钟楚曦作为一名尚未获得主流电影奖项肯定的艺人，其站位却优于身旁的三位影后，这本身就破坏了行业内默认的等级秩序。同时，她在现场未能灵活腾挪空间以化解尴尬，被指责为情商掉线且缺乏对前辈的尊重。尽管有官方媒体试图通过发起“停止审判钟楚曦”的话题来降温，但民间舆论的怒火并未因此平息。甚至有网友给她起了“钟杵C”的绰号，讽刺她像木桩一样钉在中心不动，其社交账号评论区更是沦陷于谩骂之中，甚至出现了要求其“退圈”的极端声音。
这场风波宛如一面棱镜，折射出了娱乐圈长期以来对“C位”的焦虑以及论资排辈的潜规则。
钟楚曦真的冤枉吗？
所谓的“抢C事件”在娱乐圈绝非个例。事实上，因合影站位引发的争议，在这个圈子里早已屡见不鲜。回溯2017年的芭莎慈善夜，张韶涵作为首批上台的艺人，起初自觉站在边缘，却随着后续明星的登台被挤到了李冰冰、刘嘉玲等大咖中间。当时，主编苏芒多次大喊“韶涵蹲一下”，示意她让出镜头，导致张韶涵不得不屈膝半蹲，身形几乎被前排遮挡。尽管她当晚捐款70万并捐赠了救护车队，属于高额捐赠者，但舆论焦点依然集中在她“咖位不够却占C位”上，指责她“心机重”。
无独有偶，在前不久的2025大湾区电影音乐晚会上，刘惜君也被指偏离了彩排位置，站在了舞台中央，导致陈丽君、刘雨昕等人的镜头受阻，陈楚生也不得不临时调整站位。网友通过对比彩排和直播画面，质疑其“强占C位”，事件迅速演变成另一场全网声讨。
历史总是惊人的相似，“C位争议”仿佛是娱乐圈不断重演的固定剧本。当类似的戏码一次次上演并总能引爆公众情绪时，我们不禁要深思：这背后究竟隐藏着怎样的行业逻辑与大众心理？
首先必须承认，“等级制度”是娱乐圈赖以生存的核心法则之一。不管你是否愿意接受，娱乐圈内部确实存在着一套以资历、奖项、票房成绩为硬通货的隐性秩序。而“C位”，恰恰是这套秩序最直观的视觉呈现。因此，一旦某位艺人的站位与其行业地位不匹配，就极易引发外界对于“规则”被破坏的质疑。
更深层次来看，“C位之争”绝非简单的站位游戏，而是关乎真金白银的利益博弈。它是展示给品牌方和制片人的一份无声简历，直接关系到艺人的商业命脉。占据核心位置，往往意味着最高的曝光率和版面价值，能直接影响代言报价和商业合作的层级，更是彰显市场地位、争取后续片酬与优质项目的关键筹码。正因如此，“争夺C位”本质上就是一场关于生存资源与发展空间的残酷竞争。
若将视野放宽，这套“论资排辈”的逻辑其实早已超越了娱乐圈，深深根植于各行各业的人情世故中。在深受儒家文化影响的背景下，从公司年会的合影排位，到商务宴请的座次安排，人们对于“站位”中蕴含的微妙秩序与重要性，往往有着心照不宣的默契。尽管这套规则未必被明文规定，甚至许多人内心并不认同，但无法否认它在现实社会结构中扮演着重要角色，并存在某种合理性。
回到钟楚曦事件本身，她之所以成为众矢之的，主要原因有二：
其一，是行业评价体系下的硬实力对比。在合影中，位置排在她之后的周冬雨、马思纯、张小斐，无一不是拥有主流奖项认可的“影后”，这无形中构建了一个以演技荣誉为标尺的参照系。虽然钟楚曦拥有《芳华》《好东西》等代表作，但在奖项重量级上尚未达到同等高度。在这样一个以奖项论英雄的体系下，她占据中心位便容易引发公众对其专业资质的审视。
其二，是公众对人情世故的微妙共识。在许多观众眼中，在资深前辈云集的场合保持谦逊礼让，不仅是职业素养，更是一种约定俗成的社交智慧。钟楚曦的行为被解读为对这种潜在共识的漠视。这也解释了为何批评声能迅速破圈，因为许多人在她身上看到了职场中那些因“不懂规矩”而招致反感的影子，从而投射了自身对现实秩序的情绪。
因此，评价钟楚曦到底“冤不冤”，需要辩证地看。她冤在舆论火力的过度集中，活动主办方在流程调度和现场管理上的失职被很大程度上忽略了。从“退圈”等极端言论来看，批评已经越过了理性的边界，滑向了网络暴力的深渊。然而，作为身处名利场的艺人，她也理应预见到，在一个极度重视符号与象征的行业里，任何挑战大众认知秩序的行为都可能被放大检视。正所谓“枪打出头鸟”，在专业资历尚未完全服众时，过于高调的表现本身就容易招致非议。
结语
某种程度上，钟楚曦此次的站位风波，是行业潜规则、商业利益逻辑与公众情绪共同作用的产物。作为吃瓜群众，我们固然不应助长“唯咖位论”的不良风气，但也无法忽视其中关于人情世故的那些虽未明言却真实存在的行业现实。
同时，这也给身处名利场中心的艺人们敲响了警钟：在努力争取关注与曝光的同时，更需懂得审时度势，拿捏好行事的分寸。一时的站位之争，即便能躲过公众的指责，也可能被业内目光审视，为长远发展埋下隐患，实非明智之举。毕竟，真正无法被撼动的“C位”，永远源自过硬的实力与经得起时间考验的作品。