发布时间: 12/28/2025
影史最大骗局？《猎鹿人》击败科波拉夺奥斯卡，真相令人作呕
导读
“亲爱的，你打败我了。”据悉，大导演弗朗西斯·福特·科波拉曾无奈地对迈克尔·西米诺承认输赢。彼时，耗资1300万美元的《猎鹿人》赶在科波拉的《现代启示录》之前上映，不仅票房大卖，更横扫了颁奖季。然而，这部披着反战外衣的影片，真的配得上如此盛誉吗？
细扒之下你会发现，这不仅是一部被严重高估的作品，更是一场彻头彻尾的文化操控。它用廉价的煽情和虚构的历史，强行让观众买单，甚至让吉姆·琼斯这样的邪教头目都要直呼内行。今天我们就来深扒这部“神作”背后的虚伪面具。
媒体的狂欢与大众的盲从
看看现在那些圆滑又肤浅的媒体和颁奖机构是如何操控舆论的吧，他们对道德和文化的把控简直到了随心所欲的地步。我不禁在想，如果当初搞出圭亚那惨案的吉姆·琼斯教主还活着，这帮人是不是也会对他大唱赞歌？在这个荒谬的评价体系里，也许琼斯才该去领那座奥斯卡小金人。
观看这部电影的感觉，就像是让一只没有骨头的大象在你的膝盖上硬生生坐了三个小时。它极度无力，却又莫名自信，坚信自己有着关乎全人类的重要意义。影片结尾更是絮絮叨叨地在你耳边哀鸣“天佑美国”，试图强行按头让观众对它的困局产生共情，哪怕只是挤出一点同情心也好。
虚假的爱国主义与性别偏见
这部片子几乎是贴在你脸上，要求你暂时关掉宝贵的智商，去为那些可怜的美国大兵哭一场，而全然不顾他们在越南的所作所为。为了达到催泪的效果，导演不仅要在鼻窦共鸣上做文章，还硬塞给我们一个大男子主义的烂俗故事。在这里，所谓的信念和价值完全寄托在暴力之上，女性角色则彻底沦为背景板。
说实话，这坨深灰色的“艺术品”要是能送去马戏团谋个差事，或者仅仅作为反面教材送进学校，那还算物尽其用。但不幸的是，它堂而皇之地进入了我们的生活和影院，还获得了一堆社会名流的背书——包括科波拉、斯皮尔伯格在内的新锐导演都表示认可。这意味着什么？意味着那些明明不喜欢这片子的同行，最终还是向市场压力低头了，赋予了它连德莱叶和维斯康蒂都不曾拥有的审美地位。
被高估的“美国史诗”
你觉得我在夸大其词？《猎鹿人》对奥斯卡的野心简直毫不掩饰。为了冲奖，它在纽约和洛杉矶搞小范围点映，甚至在那之前就专门举办了媒体放映会。与此同时，我听说关于德莱叶经典之作《葛楚》的所有出版物却无人问津。既然那些真正具有挑战性的欧洲电影被媒体有意封杀，这部昂贵的美国所谓“艺术片”自然就在市场上大行其道了。
宝琳·凯尔称其为“一部为美国本身的广阔空间打造的史诗”，某种程度上她是对的。但如果我们把“美国”看作是不断萎缩的电影意识代码，这个所谓的“广阔空间”在媒体粉饰太平的镜子中，恐怕也就只有两英寸宽。
业余的导演与所谓的“名场面”
现在吐露真话正当时。我承认科波拉等人是才子，但绝非天才，所以我很难被他们手下这个不成熟的高中学徒所惊艳。从西米诺镜头下那些无趣的主角（罗伯特·德尼罗等人饰演）离开宾夕法尼亚虚构小城的钢铁厂开始，从德尼罗看着云层中的“幻日”开始故弄玄虚起，你就知道这片子的水平有多业余了。这种试图模仿托尔斯泰风格的“印度旧谈”，实际上只是东施效颦。
接下来，导演试图模仿《教父》的盛大场面，拉着观众经历冗长的俄罗斯传统婚礼和越南送别会。所谓的“细节丰富性”不仅没能深化主题，反而削弱了镜头的冲击力。演员们得到的指导似乎只有一句“装得像那么回事儿”，这大概是为了保持导演意图中那点可怜的纯洁性吧。
当那群质朴的人群配上俄罗斯男子合唱团的声音时，画风变得更加诡异。朋友们还在喝啤酒、开着车去山里撒欢，西米诺却突然转了性，把画风变成了低配版的雷妮·瑞芬舒丹，硬生生从猎人的视角重拍了一版《小鹿斑比》。当德尼罗看到鹿时，那绝妙的合唱团背景音又来了，配合着他的神秘主义调调，必须一枪毙命——因为开第二枪就不够“爷们儿”了。
俄罗斯轮盘：一场精心设计的谎言
再聊聊越南部分。对美国观众来说，越战的糟糕体验似乎全被归结为西米诺自己编造的“俄罗斯轮盘赌”，电影还将这口黑锅甩给了越共游击队。
在这个游戏中，两名囚犯拿着只有一颗子弹的左轮手枪轮流对自己扣动扳机，直到一方脑袋开花。为了增加那种廉价的竞技感，越共成员还要在一旁用现金下注。这完全是一个残酷的谎言，但西米诺显然沉迷于此，把它当成了制造悬疑的万能钥匙。只要剧情变得乏味，他就把这套杂耍搬出来，因为他知道观众就吃这一套——这招甚至被杰克·克罗尔吹捧为“影史上对暴力最猛烈的批评”。
荒诞的结局：这也能拿奥斯卡？
西米诺显然是用上瘾了，先是在越南安排主角们神奇地遭遇这个游戏，接着在西贡的马路上让外国人玩，回到美国老家，因为德尼罗错失了第二头鹿，他又气急败坏地把枪口对准了伙伴。最离谱的是大结局，德尼罗飞回西贡去救沃肯，结果发现朋友已经因为玩这个游戏疯了。为了展现所谓的“兄弟情”，德尼罗竟然被迫陪着沃肯玩命。你敢信这就是足以拿下奥斯卡的高潮戏码？沃肯顺从地把自己打得脑浆迸裂，只为了让观众觉得值回票价。这正如史蒂芬·萨班讽刺的那样，这不过是一部“影院版的三流俄罗斯小说”。