港台影视圈“小花”断层深度解析：中女霸屏与新人困境

发布时间: 1/1/2026

近期，台剧市场再次迎来高光时刻，备受瞩目的《回魂计》汇聚了三位影后级的中生代女演员，她们同台飙戏，将女性复仇的张力演绎得淋漓尽致。而在港剧领域，备受期待的《新闻女王2》也已蓄势待发，那个气场全开的“Man姐”即将回归，誓要再次展现新闻战场的极致交锋。

纵观这几年的影视风向，无论是港剧还是台剧，优秀的剧本、题材以及充满深度的角色，似乎总是优先眷顾中年女演员。“中女扛剧”已然成为当下港台影视圈的核心特色与主流风尚。然而，在这股成熟女性力量霸屏的背后，一个无法忽视的现象显得尤为突兀：港台娱乐圈似乎已经许久没有出现令人眼前一亮的“大势小花”了。今天，我们就来深入探讨一下，那些逐渐“消失”的港台新生代女星。

回顾往昔：那个“小花”盛开的年代

所谓的“小花”，如今在内娱通常指代90后或00后的新生代女星，但从广义上讲，它指的是那些初入演艺圈或正处于事业上升期的年轻女演员。回溯至二十年前，港台娱乐圈曾是“小花”遍地开花、争奇斗艳的黄金时代。

先看台湾地区，自2001年《流星花园》横空出世，台剧市场便迎来了巨变，从琼瑶式的言情剧时代大步跨入了由柴智屏、陈玉珊等金牌制作人主导的偶像剧时代。

为了抢占收视高地、捧红新人并实现商业变现，当时的电视台与制作公司仿佛开启了工业流水线，批量生产着模式化的偶像剧。虽然现在回看，许多剧集的制作略显粗糙，但凭借那些能精准击中年轻人浪漫幻想的角色与剧情，依然造就了一部又一部的爆款，而“台偶小花”也随之批量诞生。

例如，2000年还兼职做模特的林依晨，仅用两年时间便通过《18岁的约定》正式出道，开启了她的偶像剧女王之路；

同样，2002年还在主持旅游节目的陈乔恩，到了2005年便凭借《王子变青蛙》一举打破了台湾偶像剧的收视纪录，成为当之无愧的收视福将。

不论是歌手、主持人、模特还是素人，制作人们从四面八方挖掘新面孔。相较于精湛的演技或丰富的经验，他们更看重这些女孩的原生气质是否与角色契合。毕竟，大多数偶像剧的角色深度有限，本色出演往往能收到奇效。

再看香港方面，港剧的主流受众历来是家庭主妇群体，纯粹的青春偶像剧并非主流（如《四叶草》系列也多安排在周末深夜档），但TVB从不吝啬给予新人机会。不同于台剧里爱做梦的“傻白甜”，25岁的香港小花在荧幕上可能是快意恩仇的侠女、温婉大气的千金，亦或是职场中独当一面的专业精英。

回顾1995年的《壹号皇庭》，当时25岁的宣萱与24岁的陈慧珊已然展现出成熟的职场女性魅力。在港剧的巅峰时期，TVB每年自制剧集高达20至25部，无论是通过港姐选美出道，还是艺员训练班毕业，女新人们都能迅速找到属于自己的位置。

佘诗曼在获得港姐季军后，首部作品便是《雪山飞狐》的女主角苗若兰，起点极高；

而艺训班出身的杨怡，虽然经历了几年龙套生涯，但也逐渐拓宽了戏路，她在《大唐双龙传》中饰演的李秀宁，至今仍是许多剧迷心中的“白月光”。

每当遇到《冲上云霄》或《溏心风暴》这类超级IP，更是为小花们提供了绝佳的“竞争上岗”舞台。仅一部《家好月圆》，就集结了杨怡、陈法拉、徐子珊、钟嘉欣这“四小花旦”，每个人物都有完整的人物弧光和发挥空间，为她们日后独挑大梁奠定了坚实的观众基础。

遗憾的是，像《家好月圆》这样能一次性捧红四位小花的盛况，我们已经许久未见了。

探究原因：为何港台小花集体“失踪”？

港台小花的断层并非一日之寒，这是大环境气候变化、行业土壤变迁以及“花农”培育不力共同作用的结果。具体到两地，情况又各有侧重。

对于港圈而言，最直接的打击在于人才输送渠道的失效。

曾经万众瞩目的“香港小姐”选美如今关注度寥寥，即便偶尔出现一位才貌双全的冠军，也往往在决赛夜后迅速被大众遗忘。

选美尚且如此，曾经撑起华人演艺圈半壁江山的无线艺员训练班更是乏人问津。近年来，TVB放宽了艺训班的年龄限制，并向内地及马来西亚等地扩招，虽然每年仍有千人报名，但最终录取的仅约60人。

即使学员们做好了从龙套熬起的心理准备，但高强度的超时工作与微薄的薪水，以及遥不可及的主角梦，正在不断透支他们的热情。早前，艺训班学员黄一鸣在社交平台发文宣布离巢，他列举了自己三年来的“惊人战绩”：多次在同一部剧中分饰十角，甚至创下连续开工74小时的记录。

名校毕业、曾任职中联办的黄一鸣本该前程似锦，为了追梦却沦为“廉价劳动力”，最终连个脸熟都未能混上，只能心灰意冷地离开。

客观来说，并非港剧不愿给新人机会，而是近年来TVB大幅减产，且题材日益单一，根本无法供养大量新人。

2024年，TVB播出的剧集（含非黄金档）共26部，其中自制剧不足10部，外购剧占据了半壁江山。而在与内地平台的合拍剧中，为了稳固收视盘，往往锁定职场、豪门、警匪等传统优势题材，并倾向于启用老将扛旗。

相比让年轻小花冒险担纲，高层更愿意提携那些脸熟的三四线“中花”，这反而给了高海宁、陈自瑶等在圈内摸爬滚打多年的中生代女演员上位的契机。

此外，港剧观众的迭代速度远慢于演员。这些陪伴港剧走过黄金时代的女演员，在观众眼中自带“时代滤镜”，拥有天然的亲切感。反之，这批念旧的观众对新人往往抱有天然的排斥心理。

TVB并非没有尝试过力捧新人，如蔡思贝、陈凯琳、陈滢等港姐都曾被委以重任，但她们无一例外地遭遇了观众的挑剔，被指责“一代不如一代”。

（左起）陈嘉宝、陈滢、刘佩玥、蔡思贝、赖慰玲和吴嘉熙

事实上，观众的“厚古薄今”几乎是一种惯性。当年佘诗曼、胡杏儿等人刚出道时，同样被批评颜值不够、演技稚嫩，毒舌媒体更是对她们的私生活穷追猛打。她们在港圈的每一步，都走得如履薄冰。

不同的是，上一代小花凭借“题海战术”和劳模般的拼搏，最终实现了演技与口碑的逆袭。 90后（或称89花）的刘佩玥、龚嘉欣也是遵循这一路径慢慢熬出头的，遗憾的是，这条路太长，当她们站稳脚跟时，也已步入“中女”行列。

《幕后玩家》中的小三与正宫，如今看来当时两人的演技都略显生涩

而更多的港圈小花，往往等不到观众改观的那一天，便已默默消失在人海。

如果说港剧受困于瓶颈期，那么近期佳作频出、隐有复兴之势的台剧，为何也难觅小花踪影？

上世纪90年代，随着电视频道的激增，有限的广告资源被瓜分，直接导致制作预算缩水，节目质量下滑。曾经风靡一时的台偶剧因高度同质化沦为快消品，逐渐失去了市场竞争力。

与此同时，内地影视业迅猛发展，第一批台偶红利期的小生小花纷纷北上掘金，导致台湾影视产业陷入资金与人才双缺的困境，产业链出现断层。然而，在流行甜宠与古偶的内地市场，台湾艺人的身份不再是金字招牌，面对层出不穷的年轻竞争者，年龄渐长的台偶女星逐渐失去了核心竞争力。

于是，那些在竞争中感到疲惫或难以突围的“中女”艺人开始回流宝岛。她们带着积累的资本与名气，转型为新一代制作人。她们更倾向于投拍自己感兴趣的题材，追求艺术理想，而非单纯迎合年轻市场。这种转变无形中提升了剧集质量，形成了“良币驱逐劣币”的良性生态。

恰逢Netflix、HBO、Disney+等国际流媒体进军台湾市场，这些平台偏爱先锋、悬疑、人性灰度等深度题材。阅历丰富、演技精湛的中生代女演员显然更能驾驭此类角色，而观众也乐于见证曾经的“傻白甜”女主蜕变为成熟的演技派。

因此，新人并非不存在，只是市场不再进行流水线式的造星，当下的题材注定新人难以通过一部剧就大红大紫，出头变得异常艰难。

潜力股盘点：这些港台小花值得入股！

无论是港圈还是台圈，新鲜血液始终存在。只是狭窄的生存空间让她们显得“隐形”，而两大娱乐圈也在努力摸索新的“推新模式”。

目前最常见的便是“老带新”，即在S级大制作中，巧妙地安插新人角色。

在《新闻女王》中，王敏奕饰演的热血记者刘艳、何依婷饰演的“我要上班”徐晓薇，以及陈晓华饰演的那个无法适应残酷生存法则的唐芷瑶，都给观众留下了深刻印象。

据悉，在《新闻女王2》中，刘艳和唐芷瑶的戏份将进一步增加，甚至会与Man姐直接交锋。她们能否接住前辈的戏，尚待观众检验。

95年出生的港姐陈晓华已成为TVB的重点押注对象。在《2025年中节目巡礼》中可见，TVB下半年计划播出的9部重头戏中，陈晓华一人便占据了4部。

另一位同样手握4部重头戏的小花是1990年出生的张曦雯。这位身高175cm的女孩五官大气，气质硬朗，颇具早期港剧中职场大女主的风范。

略显无奈的是，这种“老带新”模式常被TVB演变成“老少恋”。男女主角年龄差20岁以上已成常态。

从当年《冲上云霄2》中吴镇宇与陈法拉的22岁年龄差，到近期《金式森林》中郭晋安与陈晓华超过30岁的差距，观众似乎已经见怪不怪。

不过，TVB在处理“忘年恋”上确实有一手，老戏骨与小花的感情戏往往处理得克制、温婉且深情，让观众在理解与尊重中接受，虽然未必能嗑得动CP感。

港剧里的“老少恋”现象确实耐人寻味，日后可另开话题细聊。

《金式森林》作为年度重头戏，其家族混战的设定为新人小花们提供了不少露脸机会。

其中，外形酷似方媛的陈星妤，在剧中饰演一位经过包装后嫁入豪门的草根女孩，角色设定颇具张力。

而长相甜美乖巧的郭柏妍，自带邻家妹妹的亲切感，早在《下流上车族》播出时便已被不少人看好。近年来她的资源肉眼可见地变好，虽多局限于本土自制剧，且台词功底仍需打磨，但未来可期。

相较于港剧的家长里短，偏爱人性灰度题材的台剧对新人的考验更为严苛，但也提供了更大的发挥空间。

例如在杨谨华斩获金钟视后的《影后》中，剧情有一部分是以腹黑天才新人史艾玛的视角展开。饰演史艾玛的林廷忆出生于2000年，演技令人惊喜。

剧中，她对杨谨华耍手段、背叛钟欣凌、与谢盈萱争夺男人……角色极具挑战性。

这类复杂的角色绝对是“稀缺资源”，一旦成功驾驭，便能让观众念念不忘，在当下偏爱暗黑题材的台剧市场中极具竞争力。

在近期热播的《回魂计》中，林廷忆再次饰演性格最为复杂的女儿角色，与贾静雯同台飙戏。

目前台湾地区真正能称得上“大势小花”的，当属王净。

无论是《周处除三害》中被控制的少女，还是《诡才之道》里的新晋女鬼，亦或是《关于我和鬼变成家人的那件事》中的女警，她都交出了亮眼的答卷。

近年来的台影和台剧似乎达成了一种默契，偏爱启用长相乖巧清纯的女演员，去挑战那些复杂、暗黑的角色，利用强烈的反差感来增强戏剧冲击力。王净与林廷忆正是这一趋势下的受益者。

E姐结语：

港台影视圈并非不想捧出独当一面的小花，只是在行业结构性调整的当下，过去那种通过剧集量产明星的模式已难以为继。

“港台无小花”的局面或许还将持续相当长一段时间，但在聚光灯照射不到的角落，仍有许多怀揣梦想与天赋的年轻女孩在默默耕耘。她们坚守着演员的本分，静候着属于自己的“人生角色”。

花开有时，花期各异。唯愿她们无需等待太久，能早日被这个世界看见。

今日深夜话题：

你最近关注到了哪位港台潜力小花？

欢迎在评论区分享你的看法！