《综艺》：影史百部喜剧佳片榜单

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"description": "本文呈现影史百大喜剧佳片榜单，涵盖卓别林默片、黑色幽默等多种风格，包括《白头神探》《热情似火》等必看经典，带您领略喜剧的魅力。"

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"title": "影史百大喜剧佳片榜单：从默片经典到现代爆笑之作",

"content": "或者，您可以选择观看几部喜剧电影。《综艺》杂志评选出了影史百大喜剧佳片，感兴趣的话不妨找几部来欣赏。n所以，让我们看看他们是如何评选这份榜单的吧。nn笑，从来都不是小事。n在现代社会，笑或许更为重要。n有人曾问，中世纪或19世纪末期的普通民众，通过当时的流行文化获得开怀大笑的次数，能与过去110年相比吗？答案是否定的。这是因为电影喜剧这一伟大发明让笑变得前所未有的重要。n卓别林，默片时代的喜剧大师，是首位全球知名的艺术家。n正是他将看电影与笑点紧密结合，使其成为获取欢乐的主要途径。好莱坞一旦让观众笑起来，就没人愿意停止。n从默片小丑的滑稽表演，到马克斯兄弟的疯癫喜剧，神经喜剧的机智对白，《奇爱博士》开启的黑色幽默革命，梅尔·布鲁克斯和伍迪·艾伦的恶搞超现实主义，约翰·沃特斯的午夜疯狂，《周六夜现场》一代的叛逆风格，金·凯瑞的夸张闹剧……n在评选这份影史最佳喜剧榜单时，我们不仅考虑了经典作品的要素，更听从了内心欢笑的指引。希望这些电影能让您和我们一样开怀大笑。n1. 《白头神探》（1988）n所有拍摄大银幕喜剧的人都拥有一项天赋——或许可称之为“格鲁乔·马克思赋予的权利”，即尽情讽刺的权利。n在《白头神探》中，大卫·祖克、吉姆·阿布拉罕斯和杰瑞·祖克组成的“ZAZ三人组”将这项权利发挥到极致，其爆笑程度至今无人能及。nn《白头神探》的妙处在于其肆无忌惮的观察式幽默，嘲讽一切：国际独裁者、黑色电影的生硬台词、安全性行为、职业棒球赛，甚至冰箱里的剩菜。整部电影充满了狂轰滥炸般的快乐，聪明的夸张手法令人着迷。n同时，它也是对刻板电视警匪片的荒诞讽刺，而这一切都集中在莱斯利·尼尔森饰演的洛杉矶老警探弗兰克·卓本身上。他的表演仿佛是杰克·韦伯、罗纳德·里根和摩·霍华德的结合体。n尼尔森这位被重新发掘的B级片演员，饰演的弗兰克对自己的糊涂毫无察觉，言行无忌却透出一种近乎禅意的疯狂。他并非刻意搞笑，而是愚蠢、疯狂和灾难自然地从他身上流露出来。nn弗兰克对社会规范（以及公共财物）的破坏，与他无所畏惧又笨手笨脚的自信融为一体。n虽然ZAZ最初因《空前绝后满天飞》（1980）成名，但在《白头神探》中，通过对电影陈词滥调的天才解构、疯狂的双关语，以及那段恶搞鼻祖的爱情蒙太奇（配乐为赫尔曼隐士乐队的《Something Good》），他们将这种媒体戏仿确立为时代喜剧的艺术形式，创造出了现代版的马克思兄弟电影，其幽默至今仍能让我们发笑。n2. 《热情似火》（1959）n观看托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙这部充满活力的冒险故事，就像在禁酒令时期的地下酒吧偷喝香槟一样，有一种“做坏事未被发现”的快感。nn大导演比利·怀德受导师恩斯特·刘别谦影响，连接了早期好莱坞的含蓄风格与后来更直接的现代时期。这部挑战常规的杰作将两个男人的极端伪装转化为爱情路上的最大障碍。n“男扮女装”的噱头总能引人发笑，尤其是当这两位穿上裙子毫无说服力时。但影片的迷人之处在于这两个好色的冒牌货对身边女乐手的垂涎，他们都想追求微醺又无戒心的“蜜糖”凯恩（玛丽莲·梦露饰演，简直是诱惑的化身）。nn同时，莱蒙饰演的角色在抵挡有钱离异富豪（乔·E·布朗饰）的追求时，体会到了男人死缠烂打的讨厌之处。而这位富豪贡献了全片最后那句经典台词：“好吧，人无完人。”n尽管如此，这部并不“单纯”的经典之作已近乎完美。n3. 《安妮·霍尔》（1977）n1977年上映的《安妮·霍尔》是伍迪·艾伦的喜剧分水岭，一边是他早期纯粹搞笑的作品，另一边是后来确立其世界级艺术家地位的更有野心的作品。n《安妮·霍尔》的独特之处在于它融合了这两个世界。nn故事讲述了神经质的纽约喜剧演员艾维·辛格，他对亲密关系极其不适，甚至排斥“爱”本身。艾伦精准地捕捉了新恋爱时代的善变与不安全感。n这部电影是写给戴安·基顿的情书，她饰演的安妮·霍尔可爱又不知所措，热衷于二手旧衣店的打扮令人着迷；而情书的苦涩之处在于她最终脱离了艾维的掌控。nn同时，《安妮·霍尔》保持了持续而精致的幽默感，既是艾伦早期风格的绝唱，也是通向新成熟期的桥梁，但这也是他未能逾越的高峰。n4. 《大独裁者》（1940）n虽然没有硬数据支持，但可以肯定的是，没有哪位银幕演员能像查理·卓别林那样，在如此长的时间里给如此多观众带来如此多的欢乐。nn从《城市之光》中流浪汉与盲女的温柔罗曼史，到《摩登时代》中他在巨大齿轮间穿梭的经典场景，卓别林的职业生涯证明了笑声的普世价值，他以最受欢迎的方式“统治世界”。n他最璀璨的作品是1940年针对欧洲法西斯主义崛起的回应之作。尽管已是有声片时代，他仍主要采用默片形式，戏耍墨索里尼和希特勒（利用他们同款小胡子的喜剧巧合）。nn无论是爬窗帘还是把玩充气地球仪，他饰演的渺小暴君让狂妄自大显得荒唐可笑。但真正让讽刺有力的是他突然严肃起来，直接对观众演讲的那一刻。n5. 《等待古夫曼》（1996）n克里斯托弗·格斯特运用《摇滚万万岁》开创的伪纪录片形式，集结即兴喜剧梦之队，调侃小镇舞台剧制作。这种演出若真坐在台下会是折磨，但在电影中却令人捧腹。nn故事设定在密苏里州乏味的布莱恩市（自称“美国板凳之都”）。影片将对当地外放人物的访谈（如尤金·列维饰演的爱讲冷笑话的牙医，帕克·波西饰演的嚼口香糖角色）与考基·圣克莱尔的耍大牌行径结合。n考基是业余音乐剧导演，明显深柜且活在幻想中，坚信演出能上百老汇。他的无审美品味如同头上的锅盖头假发般明显。nn基调上，影片借用埃罗尔·莫里斯审视乡镇怪人的略带残酷视角，预判了21世纪无名之辈渴望通过真人秀成名的现象。n6. 《巨蟒与圣杯》（1975）n早年在电视上，《蒙提·派森的飞行马戏团》的才子们主要摆弄短篇喜剧段子。五十年前，约翰·克里斯、埃里克·艾多尔及同伙（包括联合导演特里·吉列姆）决定尝试：抓住亚瑟王传说，折腾90分钟会怎样？nn成片并非松散段子拼凑，笑话具备史诗格局。剧团成员用闹剧、滑稽口音、男扮女装消解体面概念。nn亚瑟王的骑士们离圣杯越近，阻碍越荒诞：黑骑士四肢被砍仍说“皮肉伤”；法国人扔嘲讽和家畜；还有嗜血兔子。n7. 《鸭羹》（1933）n马克思兄弟出身杂耍舞台，带来百无禁忌的语言和肢体疯狂，如同超现实主义艺术或飞机发明，背离理性。nn《鸭羹》是他们在派拉蒙的最后一部电影，当时商业成绩不佳但声誉日增。后来观众公认这是他们最疯癫彻底的狂欢——好莱坞政治达达主义作品。格鲁乔打破第四面墙，饰演鲁弗斯·T·费尔弗莱成为弗里多尼亚领袖；奇科和哈波饰演笨间谍。n扇耳光比赛引发战争，唱歌跳舞扔水果演变成对文明的欢欣攻击。这是马克思兄弟疯狂美学的巅峰。n8. 《冰血暴》（1996）n科恩兄弟这部黑色喜剧以玩笑开场。n片头字幕称“真实故事”实为虚构犯罪故事，是狡猾误导。nn随着尸体增多，案情走向不可思议（威廉·H·梅西饰演的二手车推销员因缺钱绑架妻子），观众会发现兄弟俩在开玩笑。n北达科他口音的乡土亲切感（如大肚女警长弗兰西斯·麦克多蒙德的“是吗？”，梅西的“那可不咋的！”）与残酷暴力形成反差。碎木机场景本是悲剧却让人发笑。n9. 《新科学怪人》（1974）n梅尔·布鲁克斯通常以夸张搞怪喜剧闻名，但这部最伟大的喜剧虽喧闹却有更高境界。nn很少有戏仿电影能完美复刻30年代环球恐怖片的阴影迷雾气质。影片视觉营造奇妙氛围（配乐优美），细节考究却老派傻气的逼真感让喜剧效果起飞。n演员都是天才丑角：吉恩·怀尔德饰演的弗兰肯斯坦博士，泰瑞·加尔饰演的德国姑娘，彼得·博伊尔饰演的沉迷歌舞的怪物。《新科学怪人》是给旧好莱坞的癫狂情书，至今妙趣横生。n10. 《土拨鼠之日》（1993）n优秀喜剧常源于冲突。据称《土拨鼠之日》拍摄过程并不好笑：比尔·默瑞与导演哈罗德·雷米斯闹僵（默瑞想更哲学，雷米斯拒绝牺牲幽默温情），隆冬拍摄让剧组情绪低落。nn然而，正是这种痛苦诞生了影史结构严谨、剧情绝妙的喜剧之一，也是两人合作的最伟大作品。n默瑞饰演的菲尔·康纳斯是被困时间循环的浅薄气象员，将尖酸刻薄演绎出近乎神性的厌世感。雷米斯完美捕捉他重复同一天的乏味与解脱——高速飙车、暴饮暴食。n归根结底，《土拨鼠之日》是寓言